Concurso de Jóvenes Autores en Poesía y Narrativa

Presentación general:

Primer Concurso de Jóvenes Autores Cañuelenses y Proyecto de Antología.
Centrándonos en la idea de que la expresión joven en su carácter de contemporánea necesita por su peculiaridad un trato específico y atento, nace este concurso literario cuyo propósito es estudiar, premiar y difundir la voz de nuevos autores locales.

La Biblioteca, desde el año 2010 a la fecha, realizó tres talleres literarios en los cuales se trabajó con autores jóvenes y donde se percibió la ausencia de labores previas que apuntalaran a talentos nacientes, tal vez en la costumbre de buscar expresiones ya “adultas” o de un estilo determinado.

El recorte temporal, la reunión y el proyecto de la antología, entendidos como encuentro humano, darían un empuje crucial a todos estos valores a través de la plasmación de las obras en libro.


BASES DEL CONCURSO DE POESÍA Y NARRATIVA

Podrán participar todos los hombres y mujeres nacidos, residentes o que se encuentren cursando la Escuela Secundaria en cualquier punto del Partido de Cañuelas, cuya fecha de nacimiento se date entre los años 1980 y 1998.

Géneros Poesía y Narrativa: Se podrá participar en uno o ambos géneros, entregando para el Género Poesía hasta 3 (tres) obras que no superen en total los 150 versos o líneas, y para el Género Narrativo hasta 2 (dos) que no excedan en total las 10 páginas en una letra Times 12 de computadora, a doble espacio.

Las obras se enviarán dentro de un sobre por correo o en mano a la sede la Biblioteca (Lara y 25 de Mayo, Cañuelas CP 1814). Deberán estar firmadas con nombre verdadero, y en papel aparte se harán constar todos los datos del autor: Nombre y apellido, DNI, domicilio, teléfono y mail. También es obligatorio enviar el mismo material en formato word vía e-mail a: bibliotecapopulardfsarmiento@hotmail.com, para que el jurado comience a trabajar a distancia, y podamos establecer un rápido contacto con el autor.
Plazo de entrega: 10 diciembre de 2014.

El jurado elegirá entre 7 y 12 autores (de acuerdo a la cantidad y calidad del material recibido), divididos en dos categorías: Mayores de 21 años y Menores de 21 años, para formar parte de una antología colectiva a publicarse el año próximo. NO HABRÁ GANADOR ÚNICO.
Fallo definitivo del jurado: 10 de marzo de 2015.

Todo aspecto no contemplado aquí, como la cantidad de autores elegidos y menciones especiales, será tratado por el jurado en su conjunto.

JURADOS
En Narrativa: Claudia Cortalezzi (escritora, correctora y coordinadora de talleres literarios en la Biblioteca Sarmiento); Carlos Marcos (escritor, editor en Editorial Muerde Muertos).
En Poesía: Tomás José Riva (poeta, profesor); Juan Manuel Rizzi (poeta, Director Biblioteca Sarmiento).

Cierre anual del Taller Literario Infantil

http://www.facebook.com/bdecanuelas

El sábado 17 de noviembre tuvo lugar el encuentro despedida de año del Taller Literario Infantil coordinado por Débora Uño y Germán Cappio. La muestra de una hora de duración se basó en la misma espontaneidad con que los chicos trabajaron durante el año, sobre todo divirtiéndose y jugando. Dicha flexibilidad e interacción colectiva les permitió abordar diversos géneros literarios como el cuento, la poesía, el teatro y la canción.

Daniel Hasner leyó el cuento del libro "La familia del futuro"; Martina Coronel y Ernestina Quiroga representaron la obra dramática "La torre mojada", autoría del taller; Martina Luna narró el cuento propio "La puerta de los magos"; Lola Rico leyó "El payaso maldito", también del taller; Ema Abdo y Martina Gilardo dramatizaron con atuendo para la ocasión "Las bailarinas", de su autoría.

Sobre el final, Nicolás Cornador trajo la guitarra y todos cantaron a coro la canción "Somos amigos del taller", letra de todos con la música de la película Toy Story.

En el cierre se proyectó el hermoso video (http://youtu.be/yu3D5nODob4) con fotos de los 7 meses del taller y fragmentos de las obras.

Los pequeños además recibieron diplomas, reales-de-fantasía (como cualquier diploma en artes) que los autoriza para desempeñarse como "escritores literarios". 

El taller se despidió, de esta manera, hasta el año que viene.

Video del evento: http://youtu.be/s2Zvl0i-8c4
Video homenaje: http://youtu.be/yu3D5nODob4

Mes de la Historia y la Identidad local

Partiendo de la premisa de que la identidad en la vida humana es algo nunca resuelto, la Biblioteca Sarmiento ofrecerá todo un mes de proyecciones y charlas buscando las raíces allí donde fueron a nutrirse los principales estudiosos y creadores cañuelenses. Desde la historia documentada, de múltiples ramificaciones, a partir de las bases que sentó Lucio García Ledesma, a la obra literaria de un joven Carlos Vega.

• Miércoles 17 de octubre a las 19 horas: Proyección del documental “Desde la tierra”. Producido por el Colegio Silos en 1996, con las últimas imágenes de Lucio García Ledesma. Dirección: Carlos Laborde. Recorrido muy completo de la historia del Partido, desde el origen del nombre, la flora y la fauna, a la vida en las estancias y la Guardia del Juncal. Participan Lucio García Ledesma, Ronaldo Urruti, Carlos Moreno, Orlando Gargiulo, Miguel Penna, Gustavo Recalt, María Lydia Torti, entre otros. Duración: 1:06 h.

• Miércoles 24 de octubre: Conferencia “Carlos Vega: vida y obra” por María Lydia Torti. Adelantando un libro inédito de la escritora. Vida de Carlos Vega en Cañuelas, obras literarias y primeras musicológicas. 

• Miércoles 31 de octubre: Conferencia "La frontera bonaerense: vida y sociedad 1770-1860" por el historiador Gustavo Recalt. Se explicará el concepto turneriano de frontera, por qué lo usamos científicamente para definirla, y en general qué es la frontera de Buenos Aires en esos años, en tanto experiencia de vida.

• Miércoles 7 de noviembre: Conferencia “Patrimonio rural en Cañuelas (una historia de más de tres siglos en la transformación del campo)” por el arquitecto Carlos Moreno.

*Todas las proyecciones y charlas son a las 19 horas con entrada libre y gratuita, en la sede de Lara y 25 de Mayo.

Curso - Taller de Lenguaje y Realización Cinematográfica

Isidro Frescino, pionero en subir videos de Cañuelas a youtube

La Biblioteca lanza Curso-Taller de Lenguaje y Realización Cinematográfica, a cargo de Natalia Pagani e Isidro Frescino.
Constará de 12 encuentros, a realizarse los sábados cada quince días, de 17 a 20 horas. Inicia el sábado 9/6.
No es imprescindible tener cámara (se compartirán las que haya).

Costo: $150 el mes.

Inscripción: Lara y 25 de Mayo, TE: 02226-421728 (biblioteca), bibliotecapopulardfsarmiento@hotmail.com 

 Curso-Taller de Lenguaje y Realización Cinematográfica

A cargo de Natalia Pagani e Isidro Frescino

El objetivo del taller es que los alumnos puedan manifestar sus ideas a través de la imagen y el sonido. Acercar conceptos de diferentes cineastas y reconocer el lenguaje convencional. La historia, el cine como mecanismo de personas: áreas y roles en el rodaje. Preproducción, postproducción. Llevar adelante los trabajos de los alumnos, desde la idea a la concepción final.

Aplicar las reglas básicas de montaje clásico, articulando principalmente como principio de unidad de vida cinematográfica el ritmo y el tiempo fílmico.

Demostrar que para filmar una película no se necesita dinero.

PARTE TEÓRICA:

Temas a tratar:

  

¿Qué es el tiempo fílmico y el ritmo, y cómo se desarrollan? ¿Qué es el montaje? ¿Cómo se ejecutan mutuamente?

Tipos de planos con sus funciones narrativas además con sus tiempos de medida para visualización en la pantalla.

Reglas de montaje clásico.

Regla de 180 grados (plano y contraplano) diálogo clásico.

Raccord de miradas (plano y contraplano).

Entradas y salidas de los personajes.

Montaje paralelo y alterno.

Corte de salto de eje y por acción.

Composición del encuadre.

Herramientas:   A partir de diapositivas y proyecciones ejemplificar diferentes formas de cómo ciertos directores utilizan el lenguaje cinematográfico.

PARTE PRÁCTICA:

Enseñar los conceptos básicos del programa Sony Vegas.

Filmar un video aplicando las reglas de continuidad y otros conceptos aprendidos en clase.

Salidas organizadas, tomas documentales de lugares y personas de Cañuelas.

Natalia Pagani (1990). Cursa cuarto año de la Licenciatura de Artes Audiovisuales de la Universidad de La Plata. Representó a Cañuelas en la Primera Muestra Regional de Cortos Independientes realizada en Gral. Las Heras (año 2009) junto a Isidro Frescino.  En 2012 presentó su último trabajo “Ana y Valentín”.

Isidro Frescino (Cañuelas, 1986). Estudió Cine en BAC (Buenos Aires Comunicación) “para saber cómo se hacía una película”, según sus palabras. Desde ahí produjo de modo independiente más de 20 videos, entre documentales, películas y musicales: http://www.youtube.com/perronaranja

 El último en Humahuaca, con el escritor Raúl Prchal. Su arte se caracteriza por tratar de captar de manera espontánea, entremezclando géneros, diferentes realidades que nos atraviesan.

Apuntes sobre los tiempos del nacimiento de la Patria y los pagos de Cañuelas, de Carlos Moreno

Imágenes: Carlos Moreno

En mayo de 2010 y con la presencia de las autoridades municipales, Carlos Moreno presentaba en el Cine Teatro Cañuelas su libro “Apuntes sobre los tiempos del nacimiento de la Patria”, una investigación sobre el contexto y la efervescencia política-cultural de los años de la Revolución de Mayo. El arquitecto residente en Cañuelas tiene un enfoque particular y distinto que tratamos de explicar en esta nota publicada en revista La información. Luego, la opinión de Susana Frasseren, ex subsecretaria de Cultura y Educación, quien valorizara en especial su trabajo. Y todos los libros de Moreno que se encuentran en la biblioteca.

Antología del Bicentenario: autores de Cañuelas

Las tapas de los dos intentos por reunir toda la literatura que se escribe en Cañuelas: "Juntos" (1985) y "Antología del Bicentenario" (2010). La primera tapa la ilustró Graciela Molteni, la segunda Rodolfo Morfese


El último 22 de enero para el aniversario de Cañuelas se presentó la esperada Antología del Bicentenario que reunió en sus páginas a 54 autores nacidos o criados en Cañuelas. El proyecto literario ideado y dirigido por el poeta Tomás José Riva se concretó con el apoyo del Gobierno Municipal.

El antecedente de esta propuesta integral había sido la antología "Juntos", publicada en 1985 también merced al esfuerzo unificador de Riva. Aquella vez participaron 21 autores en poesía acompañados por la misma cantidad de ilustradores, hoy 54 entre poesías, cuentos y relatos.

Autores en la Antología del Bicentenario: Gabriel Aguilera, Manuel Alday, Norma Álvarez, Luis Mariano Arrieta, Lía Ana Barcia, Osvaldo Barcia, Isolina Beherens (Chola Rizzi), Germán Candau Carrizo, Ambrosio Chinchilla, Claudia Colombo, Elsa Córdoba, Nelia Curone de Mazzoleni, Hugo Delgado, Alejandro Delorenzi, Guillermo Etchebehere, María Josefa Etchebehere, Norma Frigerio, Pedro Oscar Guzetti, María del Carmen Latrónica, Rosana Laurens, Ana María Locatelli, Carlos Loray, Alcira Moreno, Néstor Mori, Cristina Nesprias, Juan Manuel Rizzi, Tomás Riva, Daniel Roncoli, Camila Sabino, Melina Sabino, Alicia Scherer, Cristian Suárez Rodríguez, María Lydia Torti, Juan Carlos Viale, Raúl Cimadevilla, Víctor Cordovero, Claudio Cortalezzi, Ana Pfannkuche, Carlos Laborde, Jorge Claudio Morhain, Rolando Paciente, Marta Nardelli, Alicia Origgi, Elda Parra, Fabián Pedutto, Rosa Pollak, Ester Rosa Sabino, Miguel Ángel Suárez, Isolina Siciliano, Carlos Tcherkesian, Ana Bastiano, Horacio Peroncini, Raúl Valobra y Carlos Vega.

La Biblioteca Sarmiento aportó trabajo, e inclusive desde su Semana de la Poesía, autores, no tan "fichados". El libro no está a la venta, por lo que la labor de difusión de la biblioteca será nuevamente importante. Además de las antologías del Bicentenario y Juntos, en el sector "Autores locales" pueden hallar obra personal de los siguientes escritores:

Alcira Moreno, Daniel Roncoli, Jorge Claudio Morhain, Pablo Garavaglia, Rafael Bueno, Lilia Ester Roscelli, Nelly Zanatta, Pascual Gargiulo, Rosana Laurens, Tomás José Riva, Carlos Laborde, Rolando Paciente, María Lydia Torti, Chola Rizzi, Norma Frigerio, Raúl Ernesto Valobra, Néstor Mori, Horacio Peroncini y las obras completas de Carlos Vega y Guillermo Etchebehere.

-Otro será el momento, de nombrar a los autores locales en las áreas de Historia y Ciencias-.

En la revista La información del mes de febrero, publicamos una crítica a la Antología del Bicentenario. Aquí un fragmento como manera de acercanos a nuestros valores literarios.


Pasando las hojas

La antología está dividida en “Poesías” y “Cuentos y relatos”, encontramos escritores que participaron en ambos géneros. Por otra parte el compilador acertó al incluir in memorians, 14 autores en total, en este caso hubiera sido muy útil una reseña de cada escritor fallecido, cuando no en todos los casos.

Sin pretender de ninguna manera ser exhaustivos ni justos, comentamos algo de lo leído:

Gabriel Aguilera, Luis Mariano Arrieta, Camila Sabino y Melina Sabino son los escritores nóveles de la antología, menores de 20 años. De todos ellos en poesía el más destacado es Arrieta –ningún parentesco con el intendente-: romance y sexualidad condensados en experiencias agónicas, imágenes inesperadas, metáforas expresionistas, y poca rima. Camila y Melina Sabino participaron en los dos géneros, teniendo en cuenta sus cortas edades prometen grandes escritoras; Camila en un largo poema desordenado atraviesa distintas realidades y discursos desde una conciencia de muerte; y Melina, con el cuento “Perfume francés”, uno de los mejores del libro si salvamos la técnica, sin darse cuenta invierte magistralmente la historia argentina: un pibe drogado con paco hace todo para comprar a su amigo francés un perfume, discriminado por mal olor.

Manuel Alday –in memorian-, Alcira Moreno, Carlos Loray, Néstor Mori y Hugo Delgado se ubican sin ninguna duda dentro de la tradición gauchesca. Moreno y Delgado comparten un desamparo espiritual, es poesía de preguntas y vivencias íntimas, la primera –Moreno- reconocida y con más oficio. Mori y Loray, con sus diferencias, cerca del relato y con gran facilidad para recrear y entrelazar historias, de tiempos actuales o idos.

Carlos Laborde, Jorge Claudio Morhain y Fabián Pedutto se sitúan en la cuentística universal. En Laborde y Pedutto aparece lo erótico, pero lo que en Laborde llega a la procacidad, en Pedutto es seducción; el primero confía mejor en la fuerza del lenguaje, el segundo en el desenlace de la historia. Morhain muestra un material inédito por su forma, que el antologador llama bien “prosa poética” (desde luego atribuible en casos a autores en la parte de poesía, Delorenzi, Arrieta y el que escribe esta nota, por ejemplo), son piezas de cuentística breve, de zonas rápidas, imprevisibles, luminosas. De lo más remarcable de la antología también.

La obra de María Lydia Torti es conocida, pero la citamos porque participa en cuento –y aun en poesía- con material inédito, prolongación de sus Cuentos de Cañuelas son “La Pastoril”, con el epígrafe “Aporte de la literatura a la historia”, y “La Sequía”, “La historia al servicio de la literatura”. Como se ve, la escritora cada vez más afianzada en contar la historia de Cañuelas desde diferentes ángulos, otro ejemplo de su creatividad y vigencia.

En la poesía de Raúl Ernesto Valobra la protesta alcanza vuelo. El autor tiene un libro publicado –en la década del 80- y varios inéditos. En sus mejores versos demuestra que la realidad social puede ser cantada, y que la poesía social, si existe, no es comunista, peronista, socialista o anarquista, es de alguna manera todo eso. Desde el ruso Maiakovski, pasando por la revuelta surrealista –también una excusa para protestar y cambiar el mundo-, hasta los últimos poemas de Neruda y Vallejo, hay suficientes pruebas.

Incluir a Alicia Scherer –in memorian- con diez poemas fue un acierto. La docente y militante peronista escribió una poesía puertas para adentro. ¿Qué queremos decir?, que es su propia humanidad la que da el valor esencial. Aquí no tiene que importar ni la forma ni la crítica. “Estoy sola…/sola como cuando empujando/ el vientre de mi madre, dolorido/ profané el aire en mi primer gemido/. Y decidí ser Yo.” (Mujer), casi todo dicho en estos versos. Los demás: un suicidio, la vida, la muerte, el amor.

Un placer que la profesora Nelia Curone se haya animado a mostrar poesías y cuentos, de todos preferimos lo inspirado en Rubén Darío, tal vez: “Cantar, cantar y siempre cantar./ Cantar a la vida,/ cantar al amor./ Cantar a los hijos/ que es como cantarle a Dios” (Canto de Esperanza).

La reconocida periodista Esther Rosa Sabino, colaboradora también de este medio, sorprende con cuento que tiene a un bibliotecario de protagonista. La correspondencia con la "La Biblioteca de Babel" de Borges es inevitable, pero la influencia está bien utilizada. El bibliotecario a través de un sueño es alertado que existe un libro el cual profetiza sobre un hombre macabro cuya política pondrá en peligro el mundo, y se da a su búsqueda. "El catálogo" -título del cuento- tiene un final de perplejidad (en eso también es borgeano), el bibliotecario comprende que es imposible hallar el libro pues no hay un catálogo consultable, "un catálogo de catálogos", todo lo que puede hacer es cernirse al cuidado del Saber Universal y esperar.

A Tito Riva, según nos contó, le sorprendieron las poesías y el cuento de Cristina Nesprías, y el logro de “Hablando de Roma”, relato de Raúl Cimadevilla. La nuestra fue una mirada selectiva y veloz. No leímos la antología en su totalidad, pero felicitaciones a todos.

Juan Manuel Rizzi
Revista La información, febrero 2011

Rolando Paciente y Gabriela Vidal, narraron

Gabriela Vidal

Eliana Martínez y María de los Ángeles Dondero, estudiantes de los últimos años de la carrera de bibliotecología , organizaron, a modo de práctica, dos recitales de poesía en la Biblioteca Sarmiento.

El miércoles 15 de septiembre vino a narrar el escritor Rolando Paciente, y el viernes 17 la autora de literatura infantil Gabriela Vidal. Ambos muy ligados a Cañuelas, ya sea por familia, el caso de Gabriela, o por el desarrollo de su carrera, Rolando.

Rolando Paciente -uno de los máximos exponentes en haiku del país aún no publicados- el miércoles leyó obras de Borges y de diversos autores que suele dar a sus alumnos del Instituto Estrada -en el público presentes-, cerrando con poemas de su primer libro "El enigma del viento".

Gabriela Vidal en tanto, el viernes deleitó al grupo de niños que se acercaron a escucharla. Interprentado a Margarita Mainé, María Elena Walsh, entre otros. También explicó a los chicos la importancia de María Elena Walsh para literatura infantil en el país y en Sudamérica, "ella enseñó que la poesía o la literatura no tiene por qué cumplir un rol pedagógico, y que los chicos pueden aprender cantando o divirtiéndose". Y a los papás recomendó que si querían comprar literatura infantil de calidad se fijen el nombre de la autora, "si lleva h, es buena" aseguró, Silvia Schujer, Laura Devetach, Adela Basch y la misma Walsh, por ejemplo.

Las estudiantes de bibliotecología, María de los Ángeles y Eliana, quedaron contentas con la convocatoria que entre los dos días rondó las 100 personas. Y nosotros contentos igual.

Escaleras

La escalera caracol
¿es una espiral al sol?

En su escalera la araña

¿teje cumbres de montaña?

¿La escalera mariposa

es de pétalos de rosa?

Y la abeja en su escalera...

¿tendrá pétalos de cera?

La escalera escarabajo

¿lleva siempre para abajo?

Y en su escalera el ciempiés...

¿salta o arrastra los pies?

La escalera de la oruga

¿es verdosa y con arrugas?

Pobre termita...¡la vieras!

Se quedó sin escalera

(era toda de madera).

Gabriela Vidal

(Poema premiado en el 1º Certamen Internacional de Poesía "Eloísa Pérez de Pastorini" del Uruguay).

El Baúl de los Recuerdos por María Emilia Floriani y Ana Pfannkuche

Como dos entradas atrás presentamos a autores que sin falsas dialécticas comunicacionales buscan desde el primer impulso mostrar el relieve de una obra, aquí recuerdos y palabras.

La última edición del diario La información en su formato semanal estuvo íntegramente dedicada a la sección El baúl de los recuerdos, escrita por María Emilia Floriani y Ana Pfannkuche, espacio que dicho medio fue publicando a largo del 2009.

La Biblioteca Sarmiento, al modo de otras veces en el tiempo, tuvo la oportunidad de darle connotación pública a este proyecto artístico: María Emilia Floriani leyó en el marco del evento La Provincia en Estado de Lectura de 2008 Los kioscos y mi adolescencia, base luego del escrito “El día que llegaron los Chupetines Bolita”, y Ana Pfannkuche hace unos años mereció el Primer Premio del certamen literario Blanca Ana Iribarne de la Biblioteca por “Colón”. Según nos cuentan, Floriani ya compartía relatos parecidos en el programa de radio Sin Fronteras conducido por Luis Abdo.

Aquí copiamos “dos baúles”, Anita y María Emilia hace rato merecen un espacio en nuestra constelación de autores locales. “Colón” recuerda al viejo personaje cañuelense, en un cuento de valor literario y a la par documental (¿quién de los lectores se acordará de él?, los de aproximadamente treinta años de edad tenemos algunas memorias;

como una de las posibles moralejas del relato –de lo mejor de Anita- proponemos empezar a volcar la desconfianza en otro tipo de personas y no en sucios y zaparrastrosos como el bueno de Colón). Y el otro baúl es “La máquina de escribir”, de ambas autoras, el directo ascendiente de la PC y de Word, sin pantalla e Internet, claro.

El texto que los antecede fue escrito, casualmente, por el mismo que administra este blog para la última edición del semanario (ahora con la suerte de una revisión).



La memoria en los relatos

El Baúl de los Recuerdos es una sección que este medio viene entregando hace ya casi un año. Escrito de manera conjunta entre María Emilia Floriani y Anita Pfannkuche, fue un espacio en que el recuerdo fue protagonista.

El recuerdo es una forma del tiempo, como la actualidad. Y a ninguna de las dos se les puede pedir exactitud. Diríamos que el recuerdo, una vez que pasa a formar parte de un relato y del primer lector, ya es memoria. La memoria es lo que impide que cualquier relato se deshaga, inclusive el periodístico.

Hoy la mayoría de los medios de comunicación para informar apelan a la síntesis de la imagen, también un relato y algo en el tiempo. Del mismo modo ocurre cada vez más en la vida cotidiana con las nuevas tecnologías.

La ventaja o lo imprescendible de la memoria como la venimos tratando, es su poder de relación. Una foto puede mostrar en fracción de segundos lo que en la formación de una memoria son años de vida; la función de la memoria es volver a traer a la vida las mismas cosas siempre de distinta manera. Vemos lo que ocurre, al contrario, cuando domina el relato de la imagen: hechos que dominan por algunos días y luego desaparecen como si nunca hubieran existido.

María Emilia Floriani fue, en la mayoría de las historias, esa subjetivad que da la necesidad y la precisión del recuerdo, y Anita Pfannkuche el diagrama del relato. Y a veces al revés. No decimos, también quisieron mezclarse. "Colón", de Anita -que recuerda el viejo personaje de Cañuelas- es inclusive una obra premiada literariamente. La historia de la Estación y los trenes, Zapatero a tus zapatos, fueron tal vez las investigaciones más completas.

El género se puede definir como crónica, aunque tenga en muchos casos la sencillez de abrir un baúl. Las crónicas cañuelenses ya han sido trabajadas muy bien por la escritora María Lydia Torti en su libro de igual nombre, Pablo Garavaglia es otro escritor cañuelense apegado a esta forma de contar. La novedad en estas historias, según vemos, es la descripción increíblemente detallada de técnicas de trabajo y minucias antes cotidianas en peligro de extinción. Así en las técnicas utilizadas por los zapateros, en los usos de la belleza por parte de las mujeres, en los antiguos remedios y el lugar de las enfermeras, en los trabajos de los ferroviarios, entre las destacadas.

María Emilia y Anita, además se preocuparon por nombrar a la mayor cantidad de personas posibles, porque -dicen- debe ser un recuerdo, un orgullo para las familias. El mundo de las historias es, en la mayoría de los casos, el trabajo, y un Cañuelas que fue y aún es.

Colón

Un día cualquiera en nuestro pueblo de calles aún polvorientas, con veredas altas y zanjones apareció en la calle Mozotegui en la propiedad de Don Barón Fuentes, un personaje que vivió hasta una edad indefinida, con una personalidad incierta casi como la historia del principito, sin saber de dónde venía, ni hacia dónde quería ir, con sueños de aviador y cantando como Gardel, de quien se decía hijo natural “por una travesura de su vieja”...

Don Fuentes lo instaló para que se cobijara en su propiedad y le cuidara un viejo galpón de paredes de ladrillos asentados en barro, linderos a la antigua casa que se usara de escuela, años después.

Este hombre, que se nombraba a sí mismo Flores, “hijo de Gardel” vivió siempre de la caridad de sus vecinos, por el afecto que le tenían, ya que su orgullo nunca le permitió pedir comida.

Don Roldán, el verdulero del barrio le daba frutas y verduras. Doña Higinia Fernández lo llevaba a su casa y, a cambio de arreglar el jardín, lo hacía bañar y le daba ropa nueva. Don Alejandro Abdo le cortaba el pelo, apartaba todos los días de la mesa un plato de comida “para Colón” y tenían interminables charlas en la vereda en las tardecitas de sol... A Doña María, le “encomendaba” un jaboncito de olor para lavarse la cara... a Marta y Alcides, la yerba y el azúcar…

Él recordaba haber piloteado aviones de guerra en su juventud de pasado incierto, y entre fantasía y locura se apasionaba con detalles técnicos asombrosamente verídicos. El apodo de Colón se lo pusieron los estudiantes por su ropa oscura, grande y su cabello gris de penachos ensortijados. Como quien cumple horario, a la entrada y salida de la escuela estaba siempre firme en la esquina mirando pasar los blancos guardapolvos, por la mañana con el portero Martínez y por la tarde con Don López.

Al levantarse, libre al igual que los pájaros, cantaba tangos de Carlitos...

En el fondo de la vivienda, entre árboles frondosos había fabricado con ramas, maderitas, piolín y alambre un avión en perfecta escala. En su delirio, planeaba volar y llevar los planos de su invento a la Fuerza Aérea. Hasta le colocó dos ruedas viejas de ciclomotor. Según se dice, alguna vez intentó volarlo subiéndolo a un techo, con el apoyo travieso y burlón de unos cuantos jóvenes.

Quién sabe qué locas fantasías llenaron su existencia, quién puede saber la verdad deshojada de una vida transcurrida entre la bohemia y la libertad absoluta, sin dueños, sin jefes, sin obligaciones, cuando el único dolor posible era el que le reclamaba alguna vez su mal cuidada dentadura o su estómago vacío.

Sin embargo, no todos fueron cantos y sueños. Un grupo de chicos tal vez inocentes pero muy crueles, le habían arrojado piedras en la Plaza Belgrano y él perdió un ojo. Fue, en toda su vida, la segunda entrada al hospital, además de una gripe. Tuvieron que dejarlo desnudo para evitar que se escapara y como un animal acorralado, padeció cada día el horror de una cama con sábanas limpias.

Cuando se vendió la propiedad donde habitaba, detrás de la casa de las hermanas de Don Fuentes, Don Alejandro le armó una pieza y mudaron sus pertenencias.

A la madrugada, algún trasnochador vio en medio de una copiosa lluvia al ya viejo y vencido Colón arrastrar penosamente su destartalado avión hacia su nueva vivienda. Patéticamente, luchando contra el viento, en una fantasmal figura de trapos y maderas llevaba lo que él había creado. Su único tesoro y su tan guardado secreto: su avión. Caminante incansable de las calles de Cañuelas, se lo podía ver por todos lados. Por su aspecto, muchos le temían, pero nunca se supo que molestara o faltara el respeto a nadie.

Su última morada fue una pieza en la esquina frente a Sabbat. Ya sin su avión, sin su ilusión, solo. Por las mañanas, el aroma del horneado de la panadería y el café recién molido de la confitería se mezclaba con el humo del pequeño fuego que encendía para calentar su mate y el pan viejo de su desayuno. En él volaba su canto, cada vez más apagado y menos comprensible.

Y así se fue. Dormido para siempre en su cama de cartones, olvidado rápidamente por una sociedad a la que perteneció como un espejismo y dejando tan sólo en la memoria la noticia de que “el loco Colón”,

“pobrecito”, esa terrible noche de invierno, se murió de frío. O tal vez partió al fin en su avión, en un último vuelo, dibujando en el cielo un elefante dentro de una boa.

Anita Pfannkuche

La máquina de escribir

Cuando los alumnos varones (Roberto Etchebehere, Julio Biato, Chiquito Della Corte, Enrique Bellagamba, Daniel Darburo, Jorge Castañeda, los “forzudos” del curso) alcanzaban las máquinas de escribir para comenzar las clases de mecanografía dictadas por la Sra. Vilma Campagnoli o el Sr. Aníbal Garavaglia, comenzaba la disputa por las que mejor funcionaban.

Era la vieja escuela Estrada, aquella de salones de techo alto, piso de madera y galería de tejas francesas. Las máquinas de escribir no eran muchas, así que algunas eran codiciadas sobre todo por quienes debían rendir la prueba de velocidad.

Con paciencia, la Sra. Vilma nos enseñaba a sentarnos derechos, con los codos pegados al cuerpo y las muñecas levantadas para que al caer los dedos sobre el teclado no hiciéramos tanta fuerza (durísimas las teclas) y, explicaba, que al teclado llamado QWERTY lo dispusieron tratando de que no coincidieran las letras más usadas (en idioma inglés, el originario) y no produjeran atascos, porque las guías que llevaban las letras en su punta se encimaban al coincidir en el mismo lugar.

También había profesores y academias particulares en Cañuelas que enseñaban mecanografía, además de contabilidad o recuperación de materias. La Sra. Martínez en la calle Mozotegui. La Academia Nusdel de Lita Fiala, quien lidiaba con una gran cantidad de alumnos que trataban de entender la diferencia entre carro, rodillo, palanca de cambio de renglón, fijadores de papel…estaba en Lara y Vélez Sarsfield, y su papá tenía el comercio dedicado a reparación de herramientas agrícolas. Entre otras cosas, arreglaba los rayos de madera de las ruedas de los carros.

En la academia de la Sra. Nélida Hidalgo y señorita Olga Sarraih, en la calle Rivadavia entre Del Carmen y 25 de Mayo, también contaban con una máquina para enseñanza.

Una de las personas que componía las máquinas de casi todo el pueblo era el Sr. Rivero y estaba instalado donde hoy es el Saloon Old West.

Imaginemos ¿dónde se comenzó a usar en Cañuelas? Seguramente en el Juzgado, en la Municipalidad, en las escribanías, en los bancos, en la antigua D.G.I. En las oficinas de contaduría de Don Samarati, Cesteros, Ponce de León, Alday (allí estaba la querida Chola Frecino), en la Sociedad Rural, en Rentas, con la señorita Regina Bigiotti y la Sra. De Torres. Algunas de las ventajas de usar las máquinas de escribir era la de obtener copias (hasta cinco carbónicos resistían las que tenían los tipos nuevos), más legibles los escritos, menor dolor de espalda de los escribientes.

La mayoría de las máquinas eran Remington, y fueron producidas industrialmente a partir de 1874, favoreciendo el ingreso de la mujer al trabajo de oficina. En la Escuela Estrada, las máquinas eran de marca Underwood, Remington y Olivetti. Había alrededor de 15 pero no todas estaban en buen estado. Las clases en los cursos de cuarto y quinto año no podían superponerse, por supuesto.

Según cuentan, el conde León Tolstoi fue el primer escritor que utilizó esta nueva invención en el año 1885. Resistentes, sólidas, cada máquina tenía una particularidad en su escribir, algunas agujereaban las hojas en la letra “o”, “a” o el acento (ése que nunca se acertaba si iba antes o después de la letra), y así hasta la máquina de escribir eléctrica con memoria artificial, de la década del ochenta.

El progreso trae cambios. ¿Veremos en un futuro a la gente escribir a mano?, si hasta un borrador tipeamos ahora con la computadora, y los más chicos en edad de jardín, escriben su nombre en la compu de los padres. ¿Quién se animaría a escribir si tuviera que cambiar primero la cinta? ¡Qué pensarán de nosotros los niños cuando les contemos que había un timbre que nos avisaba que faltaban cinco letras para llegar al margen derecho! Y sin embargo, si seguíamos de largo se apilaban las letras en un solo lugar. Y si no se podía borrar, había que rehacer el trabajo.

Anita Pfannkuche

María Emilia Floriani

Semanario La información Año 5, Nº239, 8/1/2010, último número

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El Conventillo en Verano en El Taller Sitio de Artistas:

El Taller Sitio de Artistas es un espacio con sede propia en calle Alem dedicado a la exploración teatral, a la música, entre otras expresiones.

Este 1º de enero estrenaron El conventillo en verano, inspirado en la obra El Conventillo de La Paloma del gran sainetero e hito del teatro popular Alberto Vaccarezza. Un despliegue escenográfico, musical y de actores como hace mucho no se veía en Cañuelas. Y hecho con toda gente de acá.

Enviamos nuestras felicitaciones y estas fotos.

El elenco que rota en las funciones: Daniel Loza, Luis Balbo, Alejandro Álvarez, Alfredo Floriani, Osvaldo Domínguez, Fabián Bonavita, Nora Díaz, Pichi Barrientos, Celina Ballestero, Mirta Olivera, Cristina Torres, Laura Ferrandi, Graciela Elvira, Elena Navarro, Oscar Griecco, Renzo De Tellería, Omar Leiva, Mariano Moreno, Raúl Domínguez, Carlos Gazolli, Dorita Torres, Noemí Torres, María Salvatore, Cristina Suárez, Lenchi Ramos, Leonardo Menitto (padre e hijo), Diego Delgado, Gabriela D’Alicandro, Luciana Leguizamón, Brisa Acosta, Lara Evangelista, Sofía Martínez, Catalina Sos Ponce, Luna Arburua, Rudy Galeotti, Francisco Oriol y Ezequiel Buis. Idea, puesta en escena y dirección general: Zully Moreno.

Funciones restantes de enero a las 22h. en Alem 1078: 11, 13, 18, 20 y 22.

Vaccarezza

Lucio García Ledesma

Retrato de Don Lucio por Lenchi Ramos en la pared del Museo municipal que lleva su nombre. Abajo el ex libris (la marca de propiedad de sus libros) en uno de los ejemplares de la biblioteca política que regaló a Ezequiel Rizzi.

El último 8 de noviembre se cumplieron cien años del nacimiento del más importante historiador de Cañuelas hasta el momento. Lucio Vicente García Ledesma nació el 8 de noviembre de 1909 en Buenos Aires y llega a nuestro pueblo recién en 1936. A través de minuciosos estudios, fue creando las primeras bases documentales para la historia de Cañuelas, su libro, de igual nombre, publicado en 1979 y reeditado en 1994, sigue siendo hoy el punto de partida y único texto para conocer nuestra historia desde sus orígenes.

Don Lucio –como lo llamaban- ocupó la presidencia de la Biblioteca Sarmiento entre 1986 y 1992. También fueron relevantes sus estudios en lo que hace a la historia de esta institución, (La Biblioteca Franklin en el libro de García Ledesma) rastreando sus orígenes en la antigua biblioteca Franklin del partido en el libro de Marcos Estrada “El Dr. Pedro D. Quiroga, Promotor de la Primera Biblioteca Popular”.


Introducción de las Bases Documentales para la Historia de Cañuelas, por Lucio V. García Ledesma 

 En este año 1979 tan rico en rememorar acontecimientos históricos, el Partido de Cañuelas ha cumplido 172 años de vida. Vamos, en su homenaje, a desentrañar su origen y su ámbito dentro de la Provincia de Buenos Aries.

Entre los pagos de la Magdalena y Matanza existía un paraje llamado de las Cañuelas desde la época de la conquista. El testimonio más antiguo que hemos hallado se remonta al año 1686 en que se habla de la cañada y de la laguna de Cañuelas.

Desde 1780 el pago de las Cañuelas dependía de los Alcaldes de Hermandad de San Vicente, hasta que se suprimieron los Cabildos de origen hispánico. La Ley del 28 de Diciembre de 1821 creando tres departamentos de campaña, ubica a Cañuelas dentro del primero, y con el Decreto del 22 de Enero de 1822 nombrando la justicia de paz, surge como partido. Es de entonces que sus límites abarcan toda la cuenca sur del río Matanza. Era Partido de Cañuelas parte del actual Esteban Echeverría, con los pueblos hoy de Ezeiza y Tristán Suárez hasta el arroyo Cañuelas, tan extenso que consideramos importante dar luz sobre su origen.

Desde la época colonial el valle de la Matanza al sur del mismo río, ha sido el lugar del nacimiento progresivo de la frontera en sus adelantos y retrocesos según el momento vivido.

Hay hechos que son historia dentro del pago, por el que han pasado muchos de nuestros próceres en busca de sus glorias y de sus derrotas a veces. Hemos tenido enfrentados, al Gobernador interino de Buenos Aires, don Juan Lavalle, y al Comandante General de Campaña, don Juan Manuel de Rosas, acampado en la estancia de Miller llamada “La Caledonia”, los dos en sus respectivos campamentos, hasta llegar a la Convención de Cañuelas, que se realizó en la mencionada estancia.

Vamos a historiar viejas estancias precursoras. “La Caledonia”, cuna del mejoramiento de la raza vacuna, con su famoso toro “Tarquino”; “Los Remedios”, la primera estancia alambrada en todo su perímetro; “La Figura”, cuyo fundador fue el Ingeniero Carlos Enrique Pellegrini, padre de nuestro presidente Carlos Pellegrini; “La Campana”, de los hermanos White, con antigüedad colonial; “La Pastoril de Merinos” y “La Martona”, cuna de nuestra industria lechera.

Veremos nacer nuestro pueblo, veremos llegar el primer ferrocarril de Barracas a Cañuelas, el nacimiento de nuestras escuelas, la primera escuela agrícola de la República y todo el palpitar de vida de una colmena humana plasmando este Partido.

Lucio V. García Ledesma
Cañuelas, 1979

Sus libros y cuadernos, para leer siempre

La Biblioteca Sarmiento es lugar donde hay mayor cantidad de material bibliográfico de García Ledesma accesible al público. Las “Bases documentales…” en sus dos ediciones y los Cuadernos del Pago que editaba la Municipalidad de Cañuelas, escritos por el propio Lucio o en colaboración. La obra, eminentemente documental, incluye copias de planos, cartas, estadísticas, marcas de ganado, etc. A continuación la lista de lo hallable:

-Bases documentales para la historia de Cañuelas, Lucio V. García Ledesma, Municipalidad de Cañuelas, 1979, Intendente Ernesto López Freire.
-Bases documentales para la historia de Cañuelas (con Apéndice documental), Lucio V. García Ledesma, Municipalidad de Cañuelas, 1994, Intendente Ezequiel Juan Rizzi.
-Cuadernos del Pago Nº 1, La primera escuela que se estableció en Cañuelas, Lucio V. García Ledesma, Municipalidad de Cañuelas y Junta de Estudios Históricos, 1992.
-Cuadernos del Pago Nº 2, El Carmen de Cañuelas, origen de sus tierras y población, Lucio V. García Ledesma, Municipalidad de Cañuelas y Junta de Estudios Históricos, 1992.
-Cuadernos del Pago Nº 3, Evolución demográfica cañuelense, Lucio V. García Ledesma, Municipalidad de Cañuelas y Junta de Estudios Históricos, 1993.

Otros estudios con su colaboración:

-Patrimonio de la producción rural en el antiguo partido de Cañuelas, Carlos Moreno, Fundación Arquitectura y Patrimonio, Buenos Aires, 1991.
-Cuadernos del Pago Nº 4, Patrimonio rural en la región bonaerense, Carlos Moreno, Municipalidad de Cañuelas y Subsecretaría de Cultura y Difusión e ICOMOS, 1996, Intendente Héctor Leonardo Rivarola, subsecretaria de Cultura Susana Frasseren.
-Cuadernos del Pago Nº 6, II Jornada de grupo de trabajo regional oeste bonaerense, Estancia San Martín (conclusiones), Colaboradores: Fukiko Fukunaga (D.N.O.P), Gabriela B. Mareque (CONICET), Susana Frasseren, María Lydia Torti, José M. Pérez Mendoza, Municipalidad de Cañuelas y Subsecretaría de Cultura y Difusión e ICOMOS, 1996, Intendente Héctor Leonardo Rivarola, subsecretaria de Cultura Susana Frasseren.

Repercusiones de las "Bases..." en medios nacionales

Para la “gran historia” (por Zoraida J. Valcárcel)

El partido de Cañuelas, que hasta 1864 llegó a abarcar sesenta leguas cuadradas, está íntimamente ligado con tres aspectos importantes de nuestro pasado: las luchas de fronte a (Guardia del Zanjón, del Juncal, etcétera), la época de Rosas (Pacto de Cañuelas entre éste y Lavalle), y el perfeccionamiento de la ganadería argentina (introducción del toro Tarquino, de raza Durham y primeros pasos de nuestra industria lechera). Esto bastaría para justificar la búsqueda de documentación histórica sobre el partido y su publicación, pero el interés de este pequeño libro no concluye allí. Como toda investigación de la llamada “pequeña historia”, contribuye a aclarar y completar la “gran historia” con detalles localistas, algunos inesperados, que no suelen encontrarse en los trabajos de importancia o que se pierden entre el gran caudal de citas y fuentes bibliográficas. Además, ofrece la información encuadrada en el marco general de las actividades políticas, socioeconómicas, culturales y religiosas del partido, lo cual permite un enfoque más completo de ciertos temas (por ejemplo, el de la evolución de las estancias).

Contra lo que podría suponerse, tratándose de una recopilación documental, la lectura del libro dista de ser árida. Aquí y allí surgen detalles pintoresco o tragicómicos –“Entre los pasageros (sic) llegados en el Bergantín 'Caraboo' se encuentra un ternero…”, leemos en un diario de la época, refiriéndose a la llegada del Tarquino-, y otros que revelan los problemas de la reconstrucción histórica de nuestro pasado rural. El autor ha tenido la buena idea de respetar en todos los casos la ortografía original.

Esta nueva obra viene a sumarse, así, a la bibliografía que rescata la historia local de nuestros partidos y poblaciones. Al interés que suscita este tipo de documentación, se añade, en este caso particular, el hecho de referirse a un partido que, como dijimos al comienzo, ha desempeñado un papel importante en nuestro pasado político.

1979

La verdad respecto al encuentro Rosas-Lavalle

El jefe de Asesoría e Investigación Histórica del Ministerio de Obras Públicas de la provincia de Buenos Aires, José María Prado, efectúa algunas consideraciones en relación a la nota aparecida en esta sección el 10 de enero sobre el partido de la Matanza.

“A la mencionada nota -expresa- se le agrega una fotografía de una de las dependencias del casco de la estancia conocida como del Virrey del Pino que, como se sabe, era el padre político de Bernardino Rivadavia. Al pie de la fotografía decía: “Aquí conversaron Rosas y Lavalle, aludiendo a la entrevista y convenio celebrado entre ambos el 24 de junio de 1829. Sin embargo, en el art. 7º del citado acuerdo histórico –prosigue-, se señala que el encuentro tuvo lugar en la estancia La Caledonia, de Miller, en el partido de Cañuelas, y no en la estancia del Virrey del Pino. Por eso mismo, la historia recoge ese documento como la “Convención de Cañuelas” y está mal el señalamiento sobre la ruta 3.

Con esta documentación –concluye- hemos concurrido junto con el historiador de Cañuelas, Lucio García Ledesma, a la Academia Nacional de la Historia, donde expusimos nuestra tesis, que fue aceptada por su Presidente Dr. Enrique Barba.

“LA NACIÓN” 14/2/79

Esta nota del diario "La Nación" reproducida en las "Bases documentales", la cual vendría a confirmar que el pacto entre Rosas y Lavalle tuvo lugar en Cañuelas, es una muestra de la importancia del trabajo de García Ledesma a nivel nacional. Y asimismo, recordemos que dentro del cuadro histórico del encuentro en La Caledonia surge la leyenda del dulce de leche.

Tomás José Riva

-¿En qué sentís que la poesía te ayuda?
-Yo a la poesía le cuento todo. Es un llamado que me llega y al que me vuelco por completo. Con la poesía soy totalmente sincero, de ahí que la sienta siempre conmigo.
-¿Con las personas no se puede ser igual?
-A veces no. A la poesía le puedo contar cosas que no cuento a otro. Y en ocasiones hay que ponerlo subyacente, porque no todo está dicho en lo que decís, sino en lo que dejás de decir pero va implícito en lo que decís.
-¿Adónde escribís?
-Este es mi rincón (el mismo de la foto). Tengo mi escritorio arriba, pero viste que uno elige un lugar medio embarullado, así con libros…Ojo, puedo estar escribiendo en cualquier parte, por ejemplo a “Puerto libre” lo escribí haciendo un curso, tiraron un título y podías hacer lo que querías, y es mi poema más premiado y uno de los que más satisfacciones me dio.
-¿No sos supersticioso con respecto a la inspiración, al lugar o la forma?
-No, no.
-¿Escribís siempre, nunca memorizás?
-Sí, sí. Tengo poemas escritos después de un sueño, intentando rescatar ese momento. O por ahí en vela, cuando no me puedo dormir, pensando brotan poemas que no escribo, a la poesía no la podés buscar cuando no está. ¿Y sabés lo que me pasa en otras?, después de escribir pienso si lo escribí yo, me cuesta reconocerme a veces.
-Es raro eso.
-Por eso no puedo escribir cuando me lo piden. Yo siempre digo, y estoy de acuerdo con Lorca, que es un viaje.
-¿Escribiste teatro?
Sí, cuando era muy jovencito. Escribí cuentos también, pero no me identifico con ellos, termino haciendo poesía. Valoro al que se dedica a varios géneros, pero yo no podría. Amo la poesía. Sé que es un género difícil, que es para pocos, que no es comercial…
-Baudelaire decía (a la cita la revemos en casa): “En cuanto a los que se dedican o se han dedicado con éxito a la poesía, yo les aconsejo que no la abandonen jamás. La poesía es una de las artes que más rinden; pero es una especie de inversión en las que no se obtienen los intereses hasta muy tarde; en desquite, estos intereses son muy elevados. Desafío a los envidiosos a que me citen un solo libro de buena poesía que haya arruinado a un editor. ¿Cómo sorprenderse entonces de que todo hombre normal pueda pasarse dos días sin comer? Pero sin poesía, jamás. El arte que satisface la necesidad más imperiosa será siempre el más honrado”. [Charles Baudelaire (Francia, 1821-1867), está considerado el primer poeta maldito, una de las primeras grandes individualidades, o mejor individuo, de la poesía].
-Vos no sos una persona muy teórica, ¿cuál es el método que utilizás para que tus alumnos escriban? Ya es un tópico famoso de tus dedicatorias y conversaciones.
- No...(reconoce que no es metódico). Cuando empiezo todos se asombran porque dicen “yo no voy a poder escribir”. Y después, al poquito tiempo, están escribiendo todos. Aunque cada uno trata de escribir más que otro o mejor que otro…Me pasó este año: al principio les leí trabajos de otros alumnos que escriben y me miraban con ojos azorados y, después, al poco tiempo, ya escribían todos; por supuesto con diferencias, pero yo valoro también el esfuerzo y otros elementos. (Nombra no menos de diez alumnos, con sus nombres propios, que empezaron a escribir este año con buenos resultados).
-¿Creés que se debe en gran parte a que seas poeta?
-Se lo transmitís. El chico sabe que lo que va a hacer a mí me va a deleitar. Que me hace feliz. Creo que ése es mi pequeño triunfo en la docencia.

Cuantos fuimos alumnos de Tito sabemos, no miente: que sus alumnos escriban lo hace plenamente feliz. El resto de sus circunstanciales humanos, en general objetos de críticas –la vanidad, el egocentrismo- quedan desarmados bajo esta condición amorosa mucho más relevante.

El nuevo libro

"Te lo prometo/mi Casa/mi hogar/mi universo/todo/Te lo debo Pueblo mío" (Cañuelas de buenos aires, Sentires, 2009)


Tomás José Riva, que este año festejó su cumpleaños número siete y cero, en octubre pasado presentó su poemario número diez: Sentires, editado con el auspicio del Gobierno Municipal y declarado de Interés Educativo Cultural, razón por la que llegó de manera gratuita a todas las escuelas y bibliotecas de Cañuelas. “Sentires”, como bien avisan los subtítulos (de Cielo, de Tierra, de Patria, de Suelo, de Gente, de Casa), es una suerte de compendio de sus trabajos más cercanos al quehacer de maestro y a la raigambre local.

En la poesía de Tito empujan dos movimientos, como coordenadas: el consentimiento y el poetizar. El primero es el que predomina en este libro, aquí entregado como una deliberada elección de temas, aunque el autor no lo reconozca: Las Malvinas, San Martín, La Bandera, Evita, Los inmigrantes. En otros pasajes en cambio sentimos que el poetizar, propio e intransferible, cobra importancia: así en El baúl – exordio y justificación de temas-, en Soy el desierto que clama, en Grito –aquí reconoce tratar por primera vez la fundición del indio con las sangres europeas- y en Golpearon a la puerta, ensoñación de un alumno (¿ideal, transfigurado?) desde la que abraza su vocación de maestro de una manera totalmente personal e inesperada.

Se dice de él

En octubre de 2007 convocado por Gente de Letras compartió un panel con Victoria Pueyrredón, directora de Letras de Buenos Aires, “una insignia, una reliquia, diría yo” apunta Tito. Dijo de su poesía que tenía “talento musical”. A raíz de este mismo encuentro le escribió Marta de París, quien asertivamente declaró: “tu poesía madura e intensa, llena el alma de bellas emociones”. La primera poetisa de trayectoria de la que Tito recuerda un apoyo -casualmente otra mujer- es la platense Ana Emilia Lahitte, quien en los primeros congresos de la década del 80 “cuando estaba con mucho miedo, me dijo: usted va a ser un gran poeta”.


Los libros

Éditos:

-Las Puertas –Botella al mar- 1985 (*)
-Las Lunas –Botella al mar - 1986
-Hojas de Poesía Nº 1 –selección, Ocruxaves- 1986 (*)
-Las Albas –Botella al mar- 1987 (*)
-Los Viernes Blancos y el Lebrel de la Luna –Ocruxaves- 1988 (*)
-El Día de Sol en las Mañanas de Octubres –Ocruxaves- 1989 (*)
-El Huevo Verde en los Jardines de Marzo –Ocruxaves- 1991 (*)
-Las Sobremesas del Octavo Fuego –Ocruxaves-1992
-El Extranjero de las Manos Azules a la Hora de los Parques de Dios –Libros del Zahir-1997 (*)
-Hay una Extraña Paz en los Jardines –Ediciones Prueba de Galera- 2000 (*)
-Sentires –Algazul- 2009 (*)
-Los Altos Paraísos de la Casa -Algazul- 2010 (*)

Con asterisco (*) los que se encuentran en la Biblioteca Sarmiento.


Inéditos:

-Desnudez (ilustra Rodolfo Morfese)
-Convivio
-Estallido
-Remanecer
-Esa insondable sed
-Los vuelos circulares
-Fragua (escribe ahora)



Poemas.


Soy el desierto que clama

Tengo llagas en mi espalda
y mi pecho/ hecho pedazos
palabras que se quedaron y versos
en holocausto

Tengo ganas de la tierra
que a mí me dejó de lado

Ríos que mueren abajo
y un sol que quema/ y me abrasa

Soy el hijo desolado
que clama y no escucha
nadie

Soy grieta/arena
Soy nada
Soy la acritud
del espacio

Yerma madre
padre estéril

Soy –todo- eso
y me invade
el sentir que existo
y nunca quieren blandir
mi estandarte

Sed abierta de los muchos
que intentaron arribarme

Amante fiel del oasis
hembra y macho
que arde y clama

Caliente acopio de días
noche sofocante

Frío

Lacerantes
mis atajos

Soy el hijo descarriado
del humus
del agua clara

Y me tiembla un ansia oceánica
sobre fértiles peldaños
que quedaron vacíos
y que desvastados
yacen

Soy el Sahara que brama
la Patagonia

Soy eso
que aún
quiere ser

Vuelos que no se volaron
y suelos magros
que el hombre no indaga
y no mira –casi-

Desiertas mis soledades
llanto de muerte
que –acaso-
me gritan
tan desde adentro
que aturden
y que me mandan!

Hondonadas y montañas
verdeantes campos de savia
que circundan
y me entrañan

Y yo sólo
soy mirada
vientre que llora
su parto

Quizá un día
cuando el hombre
encuentre el sol
que me salve
y canalice mi carne
la sangre
que me restaron
Dios
se acuerde de salvarme
sobre un escenario
vasto

Y entonces
como un Arcángel
abra magnánimo
el ala
y pueda crecer en árbol
en ciudades
en sembrados

Porque me puebla
el anhelo
de procrear
y ser alguien!

Sentires (2009)



Yo he fundado la ciudad del milagro

Yo he fundado la ciudad del milagro
donde todo es amor

Tiene casas sin muros y arboledas
amplias ventanas con escalas blancas
y puertas grandes
con caminos largos

Todos se abrazan y se dan las manos

En mi Ciudad no hay miedos ni nostalgias
ni drogas
ni asesinos
ni candados

Yo He Fundado La Ciudad Del Milagro

Vive JESUS en una CASA baja
con un jardín de páginas y alas

También moran allí Romeo y Julieta
en una casa con balcones altos

Yo he fundado la ciudad del milagro
donde todo es tan claro como el agua
donde nada subyace
y todo se habla

donde juegan el tigre con los pájaros
donde Moreno ha logrado años
y las balas se ríen de las armas

En mi ciudad ha pernoctado el alma

Yo he fundado la ciudad del milagro
y la gobierna un Ángel

Viven en mi ciudad
y se han sumado

el filántropo
el bohemio
el visionario

Viven en mi ciudad también las hadas

Yo he fundado la ciudad del milagro
donde el verde es hermano de la casa
donde el azul es el color del aire
donde el blanco es rey
y nos abarca

Yo he fundado la ciudad del milagro
con PARQUES
sin relojes y palabraaasss

Yo he fundado la ciudad del milagro
La ha proyectado un arquitecto pájaro

El ASESOR es DIOS
-que es su habitante-

Hay “setenta balcones” florecidos
y Baldomero aplaude


El extranjero de las manos azules a la hora de los parques de Dios (1997)

Ver también lecturas elegidas por Tito

Ana Paula y Milagros

Nos encantó el cuaderno de tareas de Ana Paula

Ana Paula y Milagros son nuestras dos creadoras exclusivas de hoy. Al dibujo de Milagros lo teníamos guardado hace tiempo. Ana Paula, de tan sólo 7 años, sorprende con un relato al que apenas le cambiamos una o dos cositas. De no creer su letra y su imaginación.


Una niña naranja

Había una vez una nena a la que le encantaban las zanahorias, y un día se puso naranja por comer tantas. Al otro día Lucía –así se llamaba- se escapó de la casa, cuando los padres la buscaban en un rincón encontraron una carta que decía: mamá y papá me escapé de casa porque estaba totalmente naranja y yo sé que a ustedes no les gusta el color naranja. Chau.

Luego ella encontró una cueva y en la cueva había un brujo. Lucía le preguntó: ¿sos bueno? El brujo dijo: Sí. Lucía le dijo: ¡Estoy muy naranja! El brujo le preguntó: ¿Querés que te ayude? Entonces el brujo dijo sus palabras mágicas: Chinchulín Chinchulán que esta niña vuelva a ser normal. Y así Lucía pudo volver a su casa.

Ana Paula Ezquerra, 7 años

Resultados del Certamen de Poesía Gauchesca organizado por "Fogoneando"

Como habíamos prometido publicamos los resultados y los tres poemas ganadores del Certamen de Poesía Gauchesca organizado por el programa radial “Fogoneando” que conduce Carlos Gallardo.

Fueron examinadas un total de 16 obras. El jurado estuvo integrado por el Sr. Agustín López y Carlos Raúl Risso por la Asociación Argentina de Escritores Tradicionalistas, y el poeta Luis Balbo de Cañuelas por el organizador.

Los primeros premios y menciones se distribuyeron del siguiente modo:


1º Premio: "Amor Gaucho" de Pablo Gallastegui (Dolores).
2º Premio: "El Moro" de Juan Carlos Pirali (Dolores).
3º Premio: "Rastriador" de Néstor Mori (Cañuelas).
Menciones: "Parejeros" de Alberto Zárate (Luján); "Por igual Camino" de Juan Carlos Artigas (Trenque Lauquen) y "Yo tengo un amigo" de Roque Banafina (Mar del Plata).




Amor gaucho

Como entuavía estaba oscuro
Yerbié hasta quedar rechoncho
Ensillé, y ya vi que’l poncho
Iba a precisar seguro
Me golví, con cierto apuro,
Pa’alzarlo como d’encargo
Y como mi día muy largo
Iba a ser hasta ‘l regreso
Juí a darle a mi gaucha un beso
Llevándole un mate amargo

Sobre el catre, tapadita,
Ni bien dentré se dio güelta,
Y entre la melena suelta
Hallé su cara bonita,
Sintiendo el alma marchita
Por tenerme que ausentar
-¡cómo me cuesta arrancar!-
al oído le susurre
y dijo abrazandomé
-¡no tardes...te viá extrañar!-

-¡Si será sonso el cristiano
pa que’l amor lo abatate!-
pensé, alcanzándole ‘l mate
que me estorbaba en la mano,
le dije-me espera el ruano,-
y sonrió con picardía,
sentí que´l cuerpo me ardía
aunque la helada era “tioca”,
y acercándome a su boca
la besé, pensando...¡es mía!

Aunque desiando quedarme,
Como estaba demorao,
Tras un despido apurao
Me prieparé pa’marcharme;
Pero ella golvió a abrazarme
Y ya presentí algo en eso,
Me quedé pasmao confieso
Cuando habló...¡válgame Dios!
-muy pronto...seremos dos
esperando tu regreso-

¡Con razón esa ternura
le inundaba la mirada!
Por eso vivía “almareada”
Y se engrosó su cintura
-¡ah mi prienda ...esa criatura
va´ser nuestra bendición!-
le dije con la emoción
de una lágrima al acecho,
¡y me hizo temblar el pecho
corcoviando el corazón!

No me importó más el frío,
Ni si había escarcha en la huella,
Sobre mi ruano por ella
Me largué...¡sobrao de brío!
Pensando en el hijo mío
Las leguas, una por una
Juí devorando, y la luna
Me oyó, diciendo al golver
-¡mañana le´mpiezo a hacer
con mis dos manos su cuna!

Pablo Gallastegui – Dolores
1º Premio





Mi Moro

Flota sobre mi querencia
El nubarrón del ocaso
Me voy yendo paso a paso
Rumbo al fin de la existencia.
En el campo de mi herencia
Galopan épocas buenas,
Diversiones y faenas,
Esquilas, deschales, triyos,
Y hoy ya no cantan los griyos
De mis gauchas nazarenas.

De las glorias del pasao
Con nostalgias rememoro,
Mi pingo pelaje moro
Por su valor admiaro.
Un lujo pa´andar montao
Y guapo en cualquier terreno,
Yo mismo le puse el freno
Después de hacerlo de riendas;
En él lucí finas prendas
Hechas con metal del bueno.

En mi memoria retoza
El moro como un badajo,
Linaje de los que trajo
De España, Pedro Mendoza.
En él enanqué una moza
En romántico paseo,
Anduve leguas de arreo,
Enlacé sobre su lomo,
Y trabajé con aplomo
Apartando en un rodeo.

Una vez en “La Postrera”
En la tarde de un domingo,
Desafiaron a mi pingo
En los trescientos de afuera.
Con un pangaré que era
Liviano y de buena alzada,
Concertamos la topada
Montar y montar en pelo,
Y gané fácil el duelo
Con la fusta levantada.

Rápido pa´l chasque urgente
Y en la sortija, ni hablar,
Y era sin yel pa´nadar
En la más ruda corriente.
Cuando murío, fatalmente,
Lamenté la suerte bruna,
Con él se fue mi fortuna
Y sometiendo al destino,
Voy por su mismo camino
Hacia la noche sin luna.

Juan Carlos Piralí – Dolores
2º Premio




Rastriador

Incansable buscador
Del suelo en que ha nacido
Que junto al baquiano ha sido
Quien conoció mejor.
Era un agaucho, el rastriador
Que un don del cielo tenía
Lo invisible distinguía
Que pasara por la tierra,
Dando su aporte a la guerra,
Al campo y la polecía.

Naides pudo confundirlo
Ni con la más fina argucia
Pues jue tan grande su astucia
Que igual lograba seguirlo.
Todo pudo deducirlo
Con sólo ver las pisadas
Y en varias entreveradas,
Con detaye preciso,
Diferenció la que quiso
Hasta en yerbas machucadas.

Vandió ríos perseguidos
Y comprobó sin sorpresa
Que seguía siendo la presa
De ´ste gaucho tan temido.
El rastriador ha sabido
S’iba liviano o cargao,
Si estaba herido, cansao,
¡hasta si el flete era tuerto!
Y decifró con acierto
S´íba lento o apurao.

Hubo algunos que alegaron
Que agarró su hablidá
De juirle a l’autoridá
Cuando a él mesmo lo buscaron,
Y que cuando lo cercaron
Por sus faltas cometidas
Supo engañar las partidas
Y en la pampa refugiarse,
Y debiendo alimentarse
Rastriaba reses perdidas .

Lo cierto es que sin hablar
Echando al suelo su vista
Mientras que hubiera una pista
Al causante ib’a encontrar;
Muchos supieron tapar
Hasta tanto él se yegara
Cualquier marca que quedara
De los robos muchas veces,
Y es de no cre’rque de meses
Igual la identificara.

Hombre reservao y grave
Que ‘n el tiempo se ha perdido
Encerrao en un olvido
Del cual se perdió la yave
Guardó la tierra la clave
Pa’su historia revivirla
Y si del gaucho una esquirla
Hoy alimenta su estreya
No se borrará su güeya
P’aquel que quiera seguirla.

Néstor Mori- Cañuelas
3º Premio


El programa de radio "Fogoneando" que conduce Gallardo, se escucha todos los días por FM Winners 97.1 de 7 a 8 de la mañana.